本次放映实践了戈达尔一个激进的构想：将他的《美国制造》（1966）和《我所知道的关于她的两三件事》（1966）视为一部作品，两部影片的胶片和叙事交织在一起。戈达尔的电影从一开始就深受文学的影响。他最喜欢的现代作家之一是威廉·福克纳，福克纳的作品是他评论文章和电影中反复出现的灵感来源。他在《精疲力竭》（1960）中大量引用了福克纳的《野棕榈》，并在20世纪60年代曾考虑过将其改编成电影。他还曾梦想与安娜·卡里娜、吉恩·凯利和福克纳本人在美国拍摄一部音乐剧，但随着福克纳于1962年去世，这个项目也随之搁浅。《野棕榈》以其两条截然不同的交替叙事线索而闻名——一条是悲剧爱情故事（《野棕榈》），另一条是无名囚犯的故事（《老人》）——两条线索通过对比手法相互映衬。这部小说于1952年在法国出版后，对法国电影产生了深远的影响，阿涅斯·瓦尔达在其开创性的首部剧情长片《短岬》（1955）中借鉴了其实验性的结构。1967年，戈达尔放弃了改编《野棕榈》的想法，转而提议将他为不同的制片人连续拍摄的两部风格迥异的最新作品整合为一部作品。正如理查德·鲁德所报道的那样，戈达尔希望将这些影片一起放映，“先放映一卷《美国制造》，再放映一卷《关于她的两三件事》，然后再放映一卷《美国制造》，以此类推，就像福克纳在《野棕榈》中将两个故事交织在一起一样。这将是他对这部小说的改编。”*这种将多个独立片段交织在一起并交替播放的原则，深刻影响了戈达尔这一时期的创作实践，尤其体现在他那部具有象征意义的影片《一加一》（1968）以及未完成的作品，例如《古巴》（Cub(us)a）和《一部美国电影》（One American Movie）。它也影响了他在1978年蒙特利尔和1980-81年鹿特丹的电影史讲座中对影片片段并置的实验。
