温柔的背后

简介：影片讲述了三位童子军在他们露营的最后一晚，闯入被僵尸大举入侵的小镇，还结识了那里的女服务生，这群乌合之众意外集结成一支怎么看都很违和的猎杀僵尸英雄团队，为了杀出一条血路并拯救被僵尸摧残的小镇，他们必须利用所学的童子军技能，想办法让人类存活下去。

简介：　　欧阳伟业（古天乐饰），一个平平无奇的私家侦探，却在一次跟踪行动中，意外被卷入一起骇人血案——妙龄女子惨遭虐杀，狰狞血痕遍布颈间！然而，这仅仅是一个开始，离奇的雨夜车祸、无辜女性被逼殉情、准新娘婚前惨遭毒手……当潘多拉魔盒在血色中开启，一场以情债为名的猎杀游戏正式开启。　　血色倒计时即将归零，你，是否敢窥探银幕上的这场桃色献祭？躺在病床上的神秘女人，封闭豪宅里的殉情仪式，这场交织着情欲与复仇的罪恶之网，到底还隐藏着哪些不为人知的终极秘密？大尺度桃色罪案即将掀开血腥的一角……

简介：

　　世界上最强的杀手邓肯·维兹拉（绰号“黑凯撒”）即将退休，但前雇主认为他会成为公司的累赘。迫不得已的他只能重操旧业，对抗一伙年轻、敏捷、残忍的杀手，为了干掉邓肯，他们将不择手段。

简介：

　　这集，神勇干探陈家驹（成龙 饰）将远赴大陆，化身囚犯打入国际军火毒品走私集团的内部。在大陆美女公安杨建华（杨紫琼 饰）的帮助下，家驹顺利接近了正在服刑的集团成员豹强（元华 饰）。豹强视家驹为心腹，和他策划越狱行动。为了放长线，家驹爽快应承了。
　　他们越狱后，豹强主张到家驹随口编出来的家乡躲避，幸得杨建华提前安排，才没有漏出马脚，杨建华自称家驹妹妹，与他们同行。他们来到香港见到了集团的老大猜霸，顺利成为集团的一员。猜霸带着手下前往吉隆坡营救被绑架的妻子，遇到了家驹的女友阿美（张曼玉 饰）。阿美不知家驹正在执行任务，以为他和杨建华在偷情。阿美的举动引起了集团成员的怀疑，连场大战一触即发！

简介：　　《HeerExpress》是一部家庭戏剧电影，融合了幽默和生活挑战的元素。

简介：伊托（乔·塔斯利姆 饰）是黑帮的头牌杀手。在国外短暂逗留了一段时间之后，伊托回家交差，然而他没想到的是，迎接他的是帮派内部血腥的内斗，而他本人也在这场内斗中落入敌手。如何解决内乱成了他面临的首要难题。

简介：　　星期三·亚当斯（珍娜·奥尔特加饰）回来了。她徜徉在永封学院的哥特式大厅里，新的敌人和危机正等着她。在本季中，星期三必须应对家人、朋友和旧敌，由此经历了风趣、黑暗、古怪、混乱的新一年。凭借招牌睿智和冷面魅力护体的星期三也被卷入了一个毛骨悚然的超自然新谜团中。创剧人/剧集主管阿尔弗雷德·高夫、迈尔斯·米勒与监制兼导演蒂姆·波顿携手回归令人不寒而栗的《星期三》第二季。

简介：当大家对正在发生的第一次世界大战不敢妄加评论时，卓别林却拍摄本片来对战争大开玩笑，其过人胆识令人敬佩，而票房上的成功也证明卓别林的商业触觉敏锐。本片剧情描述流浪汉夏尔洛被征召入伍，到欧战前线去打仗。通过这名协约国小兵的荒谬遭遇，对德军将领与登堡及德国皇室大加讽刺，可以说是卓别林日后拍摄《大独裁者》一片的先声。

简介：英国上一次成为世界影坛的重要力量还要追溯到上世纪六十年代；几年前有一部关于这段历史的纪录片就名为《好莱坞英国》。那是“厨房水槽”电影、社会现实主义、愤怒青年运动的时代；最重要的是，戏剧化是其核心。然而，具有讽刺意味的是，那个年代英国最好的电影却出自两位美国导演之手——理查德·莱斯特和约瑟夫·洛西。他们大多避开了那个时代更为典型的题材，而这些题材，就像所有追求更高现实主义的尝试一样，如今看来都显得有些过时。不过，《国王与国家》似乎是洛西唯一一部试图融入那个时代的电影。它和《愤怒的回顾》以及《蜜的滋味》一样，改编自戏剧，并且常常显得过于戏剧化。它和《长跑者的孤独》一样，主人公是一位被剥削、不情愿地反抗社会规范的工人阶级青年，由汤姆·康特奈饰演。就像（不得不承认，精彩绝伦的）《轻骑兵的冲锋》一样，这部电影以一种近乎荒诞（尽管毫无幽默感）的方式，展现了战争的残酷，尤其是战争中令人震惊的阶级不公。汉普列兵是一名在帕尚尔战役中服役三年的年轻志愿兵，他因逃兵罪被送上军事法庭。他越来越被堑壕战非人道的残酷、战友们迅速而惨烈的死亡以及堑壕中鼠患成灾的恶劣环境所折磨，他声称自己在一次惨烈的袭击后神志不清，决定步行回家，回到英国。为他辩护的是典型的英国军官哈格里夫斯上尉，哈格里夫斯上尉虽然对汉普的懦弱感到鄙夷，但不得不履行职责。汉普试图以精神错乱为由为自己辩护，但这些上流社会的军官们早已听惯了这种伎俩。这是一部非常精彩、令人毛骨悚然、充满自由主义忧虑的中产阶级戏剧。它迎合了所有关于第一次世界大战的陈词滥调——可耻的工人阶级大屠杀，而军官们却在畅饮威士忌（黑格！）——并以一些显而易见的象征手法加以呈现：哈格里夫斯将即将熄灭的香烟扔进泥里；汉普歇斯底里地玩着捉迷藏。布景阴森恐怖，充满中世纪的风格，宛如现代炼狱。这些人被困在一个永无止境的地下迷宫中，被地狱般的火焰照亮，老鼠陪伴左右，炮弹和枪声不绝于耳，提醒着他们外面的世界。这部剧以一种非常中产阶级的方式，实际上并非真正关于工人阶级——汉普更像是一个象征，一种本质，他躺在黑暗中，孤寂地吹着口琴，在非人道的乐章中奏响一丝人性的音符。他并没有作为一个角色发展。这部剧的真正主角是哈格里夫斯，他逐渐意识到诸如“责任”之类的概念是多么的苍白无力。他经历了转变。这种顿悟让他借酒消愁（总比死了好！）。就像他那些无产阶级的下属一样，他跌入了泥潭，正如汉普据说做过的那样；他甚至对他的上级说：“我们都是杀人犯。”这一切都非常有效，尽管它并没有对R.C.谢里夫那部略显老套的《旅程的终点​​》（詹姆斯·惠尔于1930年将其改编成电影）做出多少发展。在《光荣之路》和《奇爱博士》盛行的时代，它的严肃和冗长或许显得有些矫揉造作；我们或许会觉得《黑爵士出征记》更真实地展现了第一次世界大战。但我所描述的并非洛西所拍摄的电影。他是一位过于老练和精明的知识分子，不会拍成那样的电影。影片以一个缓慢的镜头缓缓扫过英国（或许在欧洲）随处可见的那种宏伟的战争纪念碑，仿佛在暗示洛西将质疑人们对这座雕像及其所代表的人类代价的既定认知。但他真正质疑的是这部戏剧本身，以及它在展现战争的复杂性方面令人遗憾的不足。这是布莱希特式电影手法最微妙的体现。我们不断意识到影片的人为性，意识到戏剧性——生硬的对白刻意营造出一种僵硬感；戏剧化的仪式被着重强调（最初的审讯；法庭戏，演员们在舞台上踱步，念着那些可预见的台词；歇斯底里的士兵和老鼠上演的镜像戏；宗教仪式；以及令人作呕的处决闹剧）。舞台拱门被突出，观众得以观看这一切。这是一部试图包容、人性化、解释第一次世界大战的戏剧。正如洛西的临时装置所揭示的那样，这是一项徒劳的任务。屏幕上那些令人痛心的残骸的“真实”照片渐渐消失，仿佛连这些照片都不足以传达战争的真相，更遑论一部制作精良的资产阶级戏剧。洛西的视角或许带有末世论色彩——它质疑了再现的可能性——引用的各种诗句对那些年轻时就背诵它们的硬汉毫无影响；莎士比亚式的“高尚”戏剧与“低俗”喜剧的二元对立，并未带来任何超越，也未带来任何更深刻的洞见。洛西的摄影和构图不断打破我们对戏剧的投入，也打破了我们可能对男子气概的感伤的任何期待；在一个令人印象深刻的场景中，一位军官……

简介：荷拔韦斯医生和他的助手丹凯恩再次尝试使死人复活，他们找来密斯科汤尼克医学院大屠杀的死人肢体，这次要把丹前任女友的心脏，放进“组装完美”的身体里，试图重造他的女友，但却发生意想不到的结果，而希尔医生只剩下一只头颅回来复仇。 这第二部比第一部更加变本加厉的离奇夸张：接在小狗身上的人手、眼球和手指组合的恶心怪物以及插上两只蝙蝠翅膀而会飞的人头等都让观看影片的观众张大了嘴，尤其影片最后的高潮部分“拼凑美女”更是让我们沉醉于无限的惊恐与恶心当中。

简介：尽管安娜贝尔（布蕾克·莱弗利 Blake Lively 饰）满心的不愿意，但她还是在母亲的强势逼迫之下去参加了德克萨斯州小姐的竞选，然而，一场突如其来的意外夺取了她年轻的生命，就这样，安娜贝尔以一具尸体的形式同埃尔维斯（麦克思·明格拉 Max Minghella 饰）相遇了。　　埃尔维斯想要做一名遗体美容师，可是，家中没有一个人理解他的这个奇怪理想，并且想方设法地阻挠他实现自己的理想，这让埃尔维斯感到很不自由。让埃尔维斯怎么也意想不到的是，躺在他面前的女子的尸体竟然奇迹般的复活了！就这样，一个诡异的开始发展成为了一段奇妙的情缘，在安娜贝尔和埃尔维斯之间，浪漫的故事就此展开。

简介：男孩科特（Kyle Wigent 饰）通过向熟人兜售毒品谋生，他和男友保罗（Tanner Rittenhouse 饰）已经在一起两年，激情慢慢被平淡取代。当芝加哥进入绵长的夏天后，这对完美情侣也像不住鸣叫的夏蝉，内心开始躁动不安。在某个夜晚，一个帅气客户凯文（Adam Fane 饰）对科特展开追求，尽管科特将凯文推开，但他总是忍不住幻想一些如果可能的画面。科特和保罗都是彼此的初恋，但萌动的爱情就像情人果，甜蜜中带着苦涩，甚至让人心塞。